يسرى نصرالله: أبدأ السيناريو بمشهد متحمس لتصويره.. والمونتاج ممكن يغير ترتيب الحكاية

كشف المخرج يسرى نصرالله عن طريقته فى كتابة السيناريو وبناء الحكايات السينمائية، موضحًا أنه يبدأ غالبًا من مشهد أو مشهدين يشعر بحماس كبير لتقديمهما على الشاشة، قبل أن ينطلق منهما إلى بناء بقية الأحداث والشخصيات، مؤكدًا أن المونتاج قد يغير ترتيب الحكاية بالكامل إذا اقتضت مصلحة الفيلم ذلك.

وقال نصرالله، خلال حواره بعنوان «سينما الابتكار»، ضمن فعاليات الدورة التاسعة من مهرجان الجونة السينمائى، إن المشهد الذى يثير حماسه يمثل نقطة انطلاق للعمل، لكنه يحتاج إلى أن يحمل معنى إنسانيًا يتجاوز تجربة صانعه، ليصل إلى جمهور من ثقافات مختلفة.

واستعاد تجربته فى فيلم «احكى يا شهرزاد»، الذى كتبه السيناريست الراحل وحيد حامد، مشيرًا إلى أحد المشاهد التى تحمس لتقديمها، ويظهر فيه ثلاث فتيات يسبحن فى منطقة أبوقير بملابسهن كاملة، فى تجربة ترتبط باكتشاف مشاعر جديدة من خلال ملامسة الماء لأجسادهن.

وأكد أن السينما لا تقوم على الحكاية وحدها، بل تحتاج إلى إحساس يربط عناصرها المختلفة، من الصورة والحركة إلى الحوار والأداء، موضحًا أن كل عنصر ينبغى أن يتكامل مع بقية العناصر فى خدمة المعنى.

وتطرق نصرالله إلى دور المونتاج فى إعادة تشكيل الحكاية، مستشهدًا بتجربته فى فيلم «المدينة»، عندما قرر مع مونتير الفيلم تامر عزت تقديم مشهد اعتبره بمثابة انفجار البركان فى بداية العمل، رغم أنه كان متأخرًا فى ترتيب السيناريو.

وأوضح أن مراجعة ترتيب المشاهد كشفت عن حاجة الفيلم إلى بداية أكثر تأثيرًا، وهو ما دفعهما إلى تقديم هذا المشهد بدلا من إلغاؤه ليصبح نقطة الانطلاق للأحداث.

وأشار إلى أن المخرج لا ينبغى أن يتعامل مع السيناريو باعتباره ترتيبًا نهائيًا لا يمكن تغييره، بل عليه أن يظل منفتحًا على الاختيارات التى تفرضها مراحل التصوير والمونتاج، بما يخدم إيقاع الفيلم وتأثيره.

وأكد أن الهدف النهائى هو تقديم حكاية متماسكة تحمل إحساسًا إنسانيًا واضحًا، وتمنح الجمهور مساحة للتفكير والتفاعل مع الشخصيات والأحداث.